The Rolling Stones Really Might Never Stop

„ Тази ария е за Манхатън! “ Мик Джагър сподели на тълпата в четвъртък вечерта на MetLife Stadium, преди да се захване с стремително осъществяване на „ Shattered “, тази разчувствана ода за Ню Йорк от края на 70-те години, която приключва албума на групата от 1978 година „ Some Girls “. През идващите 46 години градът се промени по някои повърхностни способи, само че някак си остана същият всъщност – доста, както демонстрираха в един впечатляващо деятелен двучасов сет, като Ролинг Стоунс.

Първият концерт на Стоунс на стадион в региона на Ню Йорк от пет години беше спонсориран, без нотка на подигравка, от AARP. Беше уместно: на моменти това, което се случваше на сцената, се усещаше не просто като рок концерт, а като проява на еволюционното знамение, което застарява в 21-ви век. (Въпреки че одъртявам, до момента в който съм богат, с всяко допустимо софтуерно и здравно преимущество разполагаем. Ще имам каквито и витамини да одобряват Стоунс, апелирам.)

Рони Ууд, бебето на главната група на 76 години, към момента свири на китара с усмихнат и демонски дух. Осемдесетгодишният и постоянно готин Кийт Ричардс съчетава блусовите си облизвания със смирено държание, което като че ли споделя „ И аз не мога да допускам, че към момента съм тук “. И тогава има Джагър, който навършва 81 години няколко дни след края на турнето Hackney Diamonds Tour през юли. Шест десетилетия в своята изпълнителска кариера, той някак си към момента е неуморното динамо, което постоянно е бил, плъзгайки се отвесно като омагьосана змия, разсичайки въздуха, като че ли е в кунг-фу борба против рой невидими комари, и когато има потребност от двете си ръце да танцува, което постоянно е, сгушил микрофона провокативно над махлата на панталона си. Спринт по дължината на сцената по време на възбуждащата „ Honky Tonk Women “ — 13-ата ария в сета! — той не извикваше толкоз доста друга рок звезда, колкото Бенджамин Бътън, защото изглеждаше, че става още по-енергичен с напредването на нощта.

Hackney Diamonds ” — първият албум на Стоунс с нов материал от близо две десетилетия — беше номинална причина за турнето, само че те не се задържаха на него и тълпата наподобява нямаше нищо срещу. В 19 песни те изсвириха единствено три мелодии от най-новото издание, в това число две от най-хубавите: напрегнатият, внезапен водещ сингъл „ Angry “ и, за първата част на биса, повлияната от госпъл фантазия „ Sweet Sounds of Heaven “. ” Най-вече това беше един тип пресечена сбирка от най-големи шлагери, улавяща дългата промяна на групата от благоговейни възпитаници на блуса (звездата на Ричардс включва нежната „ You Got the Silver “) до контракултурни прорицатели (приятелска за пеене „ Sympathy for the Devil “ ”) до корпоративен рок колос (те започнаха, несъмнено, със „ Start Me Up ”).

Чарли Уотс, дългогодишният барабанист на групата, който умря през 2021 г.; турнето на Hackney Diamonds е първото турне на Стоунс в Северна Америка без него. Неговият заместител, Стив Джордан, прави толкоз добра работа, колкото всеки би могъл – сходно на Уотс, той балансира силата на рок барабанист с джазова пъргавост – и наличието му в никакъв случай не превзема. Въпреки че са заобиколени от доста надарени подгряващи музиканти, постановката ясно демонстрира, че Ролинг Стоунс към този момент са трио.

Звездата на пробива на вечерта обаче беше Шанел Хейнс, беквокалист, който зае централната сцена, с цел да пее с Джагър по време на две от най-хубавите осъществявания на вечерта. Хейнс – който изигра Тина Търнър в продукцията на Уест Енд на мюзикъла за джубокс „ Тина “, преди да се причисли към групата на Стоунс на турне през 2023 година – ловко зае мястото на могъщия Мери Клейтън в пламтящата „ Gimme Shelter “ и седна на Лейди Гага в „ Sweet Sounds of Heaven “, съответстваща на мегаватовата активност на нейното камео „ Hackney Diamonds “. Въпреки че Хейнс можеше да бъде кадифено мека, когато песента изискваше това, в най-впечатляващия си миг тя пееше с спокоен, мърморещ апетит, който постоянно прерастваше в жестокост, като че ли поемаше огромни, месни хапки от песните.

Джагър, от своя страна, достави доста от репликите си в присъщия си кор: Втората ария, ненапълно забавена и блус-усъвършенствана „ Get Off of My Cloud “, беше трансформирана от неговия съвсем като склон доставка. Но в мимолетни моменти — в това число няколко осъществявания с фалцет — той сподели, че известна деликатност в тона му остава непокътната.

Това беше най-очевидно при едно превъзходно осъществяване на „ Wild Horses “ ”, песента, която беше включена в сета, като завоюва вечерното онлайн „ гласоподаване на почитатели ”. За толкоз огромна част от това шоу Стоунс дейно потвърдиха, че могат да надбягат възрастта, неуместността и всички други унижения, които времето носи на елементарните смъртни. Но тук те се откриха в нещо по-съзерцателно, елегично и уязвимо и шоуто беше по-добро за това.

В миг, когато дребното им останали връстници завършват прощални турнета и групи които са били дружно на половина по-малко време работят на изпарения, Стоунс са особеност. Не че шоуто им е лишено от носталгия, само че и не се захваща с нея. Те не наподобяват по този начин, както през 70-те – кой наподобява? — само че когато звукът им се желира, те са в положение да се допрян до някакъв тип постоянно настояще. За положително или за неприятно, те наподобява имат намерение да бъдат последната оживяла група от тяхното потомство, с цел да яхнат рокендрола по целия път до неговата разумна последна точка. Учудващо, те към момента не звучат по този начин, като че ли са го достигнали.